[1] Pückler-Muskau, Andeut. Landsch. (1834), 156: Ich habe sämmtliche Pläne absichtlich nicht in der jetzt beliebten pittoresken Manier zeichnen lassen, da die pittoresken Effekte hinlänglich durch die Bilder angezeigt werden, hier es aber nur auf genaue Andeutung des Einzelnen ankömmt.

[2] C. Schelling, an L. Wiedemann (31. 1. 1807), C 2, 494 f. (495): Vielen interressanten[1] Zusammenkünften von Baader, Ritter und Schelling habe ich ⟨495⟩ beygewohnt [...]. Du kannst denken, daß ich mir den Anblick auch auf das Pittoreske angesehn habe, und für diese höchst ausdrucksvollen Köpfe hätte ein Mahler[1] wie von der Schule von Athen da seyn sollen.

[3] Schelling, Dante (1803), 48: Das Infernum ist nicht nur, wie schon bemerkt, der äußern Form der Darstellung nach, sondern dadurch von den andern Theilen unterschieden, daß es vorzugsweise das Reich der Gestalten, und demnach der plastische[3] Theil des Gedichts ist. Das Purgatorium muß man als den pittoresken erkennen. Nicht allein sind die Büßungen, die den Sündern hier auferlegt werden, zum Theil ganz malerisch[3], bis zur Heiterkeit[4] behandelt; sondern insbesondere bietet die Wanderung über die heiligen Hügel der Büßungsstätte einen raschen Wechsel vorübergehender Aussichten, Scenen und mannichfacher Wirkungen des Lichtes dar, bis auf den letzten Grenzen desselben, nachdem der Dichter am Lethe angekommen ist, die höchste Pracht der Mahlerey und der Farbe sich aufthut in den Schilderungen der göttlichen uralten Hayne dieser Gegend, der himmlischen Klarheit der Wasser, die von ihren ewigen Schatten bedeckt sind, der Jungfrau, der er an ihren Ufern begegnet und der Ankunft der Beatrice in einer Wolke von Blumen, unter einem weißen Schleyer, bekränzt mit Oliven, gehüllt in einen grünen Mantel und in Purpur lebendiger Flamme gekleidet. ➢ Volltext.