[1] Ehrmann, Amalie (1788), 246: So viel [...] kann ich Sie versichern, daß dieses mein Werkchen eine wahre Geschichte[8] und kein idealischer Roman[1] ist. – Ich werde wohl nicht nöthig haben, für den Welt- und Menschenkenner diese Behauptung deutlicher zu erklären, wenn er den geraden, natürlichen Gang meiner Geschichte[8] eingesehen hat, die so weit von den abentheuerlichen[3] Episoden, romanenhaften Windbeuteleien, u. s. w. entfernt ist, und blos bei der lieben Natur[21], bei wirklichen Auftritten aus dem menschlichen Leben stehen bleibt.

[2] Moritz, Dt. in Engld. (1783), 75: Eine Mrs. Webb stellte eine Käsehändlerinn vor, und spielte das gemeine Weib[1] so natürlich, wie ich es noch nirgends gesehen habe. Ihr starker Körper und ihr ganzes Aeussere schien aber auch dazu gemacht zu seyn.

[3] H. Sander, Beschr. Reis. I (1783), 300: Ganymed mit einem Adler. – Der Adler ist [...] unvergleichlich. Die dicken Pflaumfedern am Bauch und Füssen, die runzliche Haut an den Füssen; die Klauen, die Flügel, besonders die äusserste lange Feder an dem linken aufgehabenen Flügel ist natürlich wie am Adler.

[4] R. Schumann, Symph. Berlioz (1835), 46 f. (47): Aehnlich verhält es sich mit der Anfangsmelodie [...] der dritten ⟨47⟩ Abtheilung, die Herr Fétis, wie ich glaube, dunkel und geschmacklos nennt. Man schwärme nur in den Alpen und sonstigen Hirtengegenden herum und horche den Schalmeien oder Alpenhörnern nach; genau so klingt es. So eigenthümlich und natürlich sind aber alle Melodieen der Symphonie; in einzelnen Episoden streifen sie hingegen das Charakteristische[2] ganz ab und erheben sich zu einer allgemeinen, höheren Schönheit[1].

[5] Eichendorff, Dicht. u. Ges. (1834), 146: Nun steckten alle die Nasen in das Heft, und ein jeder fing an, nach seiner Art daran zu mäkeln. Der Dialog war zu phantastisch[3], er sollte noch einmal überarbeitet, herabgestimmt und natürlicher gemacht werden. Der Held dagegen erschien allen zu einfach, die Dame gar zu verliebt. – Da hielt sich Otto nicht länger, diese Mädchengestalt war ihm gerade die schönste[1], er hatte sich, wie es jungen Dichtern wohl begegnet, nach und nach im Schreiben selber in sie verliebt..

[6] Hegel [Hotho], Aesth. I (1835), 206: Die bildliche und äußerliche Seite nun, welche dem Ideal ebenso nothwendig ist als der in sich gediegene Inhalt, und die Art der Durchdringung beider führt uns auf das Verhältniß der idealen Darstellung der Kunst[10] zur Natur[20]. [...] In dieser Beziehung ist der alte[1] immerfort sich erneuernde Zwist, ob die Kunst[10] natürlich im Sinne[1] des Vorhandenen Aeußeren darstellen, oder die Naturerscheinungen verherrlichen und verklären solle, noch nicht beigelegt. Recht der Natur[20] und Recht des Schönen[1], Ideal und Naturwahrheit – in solchen zunächst unbestimmten Wörtern[1] kann man ohne Aufhören gegeneinanderreden. Denn das Kunstwerk[2] soll allerdings natürlich seyn, aber es giebt auch eine gemeine, häßliche[1] Natur[20], diese soll nun wiederum nicht nachgebildet werden, andrer Seits aber – und so geht es ohne Ende und festes Resultat fort. ➢ Volltext.

[7] Ch. Michaelis, an C. Böhmer (Nov. 1785), C 1, 135 f. (136): Meine Correspondenz mit Dir hat eine ganz eigne Art – so völlig wie eine unterredung, so alles, was mir in den Kopf komt, was mich Intreßirt, mir gefält, muß meine Caroline wißen, in rheim oder Prosa[5], lustig und traurig, wen ich was schönes[6] höre oder lese, so ist mein erster Gedanke, Du must es vor Carolinen beschreiben – nur eins be⟨136⟩daure, das ich nicht mit Dir theilen kann – was sich nicht übertragen lest – das ist Meyers vorlesen – seine so alles natürlich darstellende Deklamation..

[8] Sulzer, Allg. Theor. II (1774), 702: Der Dichter[1] muß die verschiedenen Umstände der Handlung[3] und die verschiedenen Vorfälle, ingleichem die Nebenpersonen so bestimmen, daß das Spiel der Leidenschaften sich auf eine wahrhafte und natürliche nicht romantische[4] Weise entwikele..