[1] ?S. Boisserée, Rez. Quaglio (1820), 174: Geschichtliche Nachforschungen anzustellen, ist uns benommen, da der Künstler[2] nicht einmal den Ort im Tyrol genannt hat, wo das Denkmal steht. Wir müssen freylich voraussetzen, daß er zu einer so auffallenden Unterlassung einen ganz besonderen Grund gehabt, und vermuthen, daß er zu Gunsten seiner malerischen Darstellung die Umgebung des Gebäudes wesentlich verändert habe. Ausnahmsweise dürften wir ihm auch diese Freyheit[17] wohl zugestehen, indessen hätte er doch bemerken sollen, daß er sich dieselbe erlaubt; wie er das denn in der Inschrift leicht hätte thun können, wenn er z. B. gesagt: Wallfarthskirche zu ... in Tyrol mit einer landschaftlichen Composition..

[2] S. Boisserée, Denkm. Baukunst (1833), 26: In dieser Beziehung muss ich erinnern, dass der Zeichner der äussern Ansicht sich sogenannter malerischer Freiheit[9] bedient und das Chor mit dem Dach zwischen den beiden Thürmen zu hoch gestellt hat..

[3] Goethe, an J. H. Meyer (1. 8. 1809), WA IV, 21, 18 f. (19): Kaaz hat sich auch hier ganz wohl befunden, ist herumgeführt worden, hat die Aussichten als Aussichten ⟨19⟩ gelobt, im Landschaftmalerischen Sinne[1] gescholten und hier sowenig gezeichnet wie drüben. Daß es ihm doch auch nur eingefallen wäre einen so unschätzbar classischen[3] Platz, wie Schillers Garten, wo so treffliche Sachen wie seine Wallensteine, seine Almanache und sonst Gott weiß was zu Stande gekommen sind, zu zeichnen oder nur danach zu fragen!.