[1] Adelung, Gramm.-krit. Wb. I (21793), 1813: Ênglisch, [...] von dem Hauptworte Engel. 1) Eigentlich, von Engeln herkommend, den Engeln eigen, ähnlich u.s.f. Der englische Gruß, der Gruß, mit welchem der Engel Gabriel die Jungfrau Maria anredete. 2) Figürlich, vortrefflich. Eine englische Schönheit[1], ein englischer Verstand[1], eine englische Stimme. O, das ist englisch!

[2] Adelung, Gramm.-krit. Wb. II (21796), 500: Wer Stimme und Gehör hat, hat Anlage zum Singen.

[3] S. Boisserée, Tgb. (1826), 474: Nachher machte ich Besuch bei Coudray vor dem Theater[2]. In diesem wurde Camilla gegeben, die Stimme und Aussehen der Jagemann hat sich noch sehr erhalten.

[4] Goethe, an J. F. Reichardt (1. 12. 1801), WA IV, 15, 294: Ich sollte glauben wenn dieser Gesang blos für Stimme und Pianoforte behandelt würde, so sollte es ganz zweckmäßig seyn.

[5] S. v. Knorring, Evremont I (1836), 147: Singen Sie Tenor? fragte die Gräfin. | Ja, sagte St. Julien, und man versicherte mich oft, ich habe eine recht gute Stimme, die nur ausgebildet werden müsse, dazu mangelte mir aber die Geduld.

[6] Laube, Jg. Eur. II.2 (1837), 129: Und nun braus'te plötzlich wie das Getümmel einer neuen[2] Weltschöpfung ein altpolnischer andächtiger Gesang aus so viel tausend Männerkehlen über die stille Haide – was gleicht dem gewaltigen Eindrucke eines tausendstimmigen Männerchors! Das verstockteste Herz wird erschüttert, das muthloseste gehoben. In der menschlichen Stimme liegt viel⟨130⟩leicht das Meiste von der göttlichen Unmittelbarkeit, ihr tausendfacher Ausdruck erzeugt darum die wunderbarste Wirkung – das polnische Heer hätte in diesem Augenblicke eine Welt in Waffen angegriffen mit dem zweifellosen Glauben an unendlichen Sieg.

[7] Novalis, Allg. Brouill. (*1798), NS 3, 309, Nr. 382: Die menschliche Stimme ist gleichsam das Princip und Ideal der Instrumentalmusik.

[8] Reichardt, Vertr. Brf. II (1804), 63: In gesellschaftlichen Zirkeln hör' ich hier wohl zuweilen Italiäner, und unter ihnen besonders einen jungen angenehmen Componisten Blanchini und dessen Schwester, sehr gefällig und unterhaltend [...] singen. Sie haben aber beide nicht Stimme genug, um in größeren öffentlichen Concerten, oder gar auf der Bühne zu singen und zu glänzen.

[9] Schiller, an Zelter (28. 2. 1803), NA 32, 17: Sie hat Talent zum Gesang und man lobt ihre Stimme.

[10] C. Schlegel, an A. W. Schlegel (11. 6. 1801), C 2, 166: Julchen nimmt sich recht gut; ich wünschte nur, ihr zuweilen eine kleine Zerstreuung verschaffen zu können, an die hier jetzt fast gar nicht zu denken ist. Mädchen von ihrem Alter giebt es gar nicht. Demohngeachtet scheint sie sehr gern hier zu seyn und es blickt oft eine recht hübsche Theilnehmung an unsern weisen Gesprächen bey ihr durch, besonders wenn Schelling auf Spaziergängen in Offenbarungen geräth, ZB. [...] erklärt, warum die Natur[2] den Vögeln, die in metallischen Farben brennen, die Stimme und den andern die Schönheit[2] versagt hat.

[11] S. Tieck, Reise (1797), 103: Als der Gesang geendigt war, fragte ihn Wallsdorf lächelnd: meinen Sie nicht, daß sich meine Schwester unrecht thut, wenn sie glaubt, daß sie keine Stimme habe?

[12] Adelung, Gramm.-krit. Wb. II (21796), 340: Eine biegsame Stimme, die sich in alle Wendungen der Melodie leicht zu fügen weiß..

[13] Adelung, Gramm.-krit. Wb. IV (21801), 776: Sich übersingen, durch zu vieles oder starkes Singen seiner Stimme schaden..

[14] Brockhaus, Conv.-Lex. II (1809), 204: Im zwölften Jahre kam er auf das Gymnasium nach Görlitz und wegen seiner guten Stimme unter das dasige Singechor, und übte sich unter Anführung einiger Mitschüler auf mehrern Instrumenten[3]..

[15] Brockhaus, Conv.-Lex. II (1809), 234: Die Instrumental-Musik wird gewöhnlich der Vocal-Musik entgegengesetzt, und man versteht darunter solche Tonstücke, bei welchen, mit Hinweglassung aller Sing-Musik, bloß durch Instrumente[3] Melodie und Harmonie in Ausführung gebracht werden [...], da hingegen zur Vocal-Musik menschliche Stimmen[2] erforderlich sind. Wenn man annimmt, daß die Stimme[12] des Menschen[1] das vornehmste ist, wodurch leidenschaftliche Töne[11] hervorgebracht werden können [...]; wenn man den Reitz, den Eindruck derselben auf die Empfindung Anderer, das Anziehende, das in dem Gesange für unsre Organe[5] liegt, gegen die unarticulirten Töne[11] der Instrumente[3] hält: so ist es leicht zu begreifen, welchen Vorzug die Vocal- vor der Instrumental-Musik haben muß, oder wie sehr diese erst durch Verbindung mit jener gewinnt und in ihre volle Wirkung tritt. Indeß gewährt auch in der Instrumental-Musik die Reichhaltigkeit an Passagen, der Umfang der Töne[11], welche die menschliche Stimme[2] nie so umfassen kann, die Abwechselung der Figuren, selbst auch die Fertigkeit, mit welcher sich der Spieler in Concerten, Quartetten, Sonaten u. dergl. zeigen kann, ebenfalls viele eigenthümliche Schönheiten[1], zumahl wenn solche Instrumente[3] dabei vorkommen, die am meisten fähig sind, den Gesang der menschlichen Stimme[13] nach allen Modificationen der Töne[11] nachzuahmen..

[16] Brockhaus, Conv.-Lex. III (1809), 62: Der Ruhm dieser großen, fast einzigen Sängerin [sc. Elisabeth Mara] gründet sich nicht bloß auf die Stärke und Fülle ihres Tons[11] und auf den außerordentlichen Umfang der Stimme (der sich vom ungestrichenen G bis zum dreigestrichenen F in völliger Gleichheit erstreckt), sondern auch auf die bewundernswürdige Leichtigkeit, Schnelligkeit und Ründung der Passagen, womit sie in den schwierigsten Stellen so in Erstaunen und Entzücken setzt, daß sie oft mitten im Gesang durch lauten Beifall unterbrochen wird..

[17] Goethe, an J. F. Rochlitz (9. 1. 1809), WA IV, 20, 276 f. (277): Ein junger Mensch[8], Fr. Wessel bey der Dessauer Bühne, [...] hat ⟨277⟩ sich hier gemeldet und will in jugendlichen seriosen Baßpartien auch komischen Rollen etwas leisten, so wie auch im Schauspiel nicht ganz unnütz seyn. Dürfte ich Ew. W. ersuchen mir etwas über ihn zu sagen, besonders wie es mit seiner Stimme und seinem Gesang beschaffen ist; doch ohne Jemand deshalb etwas merken zu lassen..

[18] Hegel [Hotho], Aesth. III (1838), 170: Als das freiste[1] und seinem Klang nach vollständigste Instrument[4] können wir [...] die menschliche Stimme[13] bezeichnen, welche in sich den Charakter[1] der Blase- und Saiteninstrumente vereinigt, indem es hier Theils eine Luftsäule ist, welche erzittert, Theils auch durch die Muskeln das Princip einer straff gezogenen Saite hinzukommt. Wie wir schon bei der menschlichen Hautfarbe sahen, daß sie als ideelle Einheit die übrigen Farben enthalte und dadurch die in sich vollkommenste Farbe sey, so enthält auch die menschliche Stimme[13/2] die ideelle Totalität des Klingens, das sich in den übrigen Instrumenten[4] nur in seine besonderen Unterschiede auseinanderlegt. Dadurch ist sie das vollkommene Tönen, und verschmelzt sich deshalb auch mit den sonstigen Instrumenten[4] am gefügigsten und schönsten[2]. Zugleich läßt die menschliche Stimme[13/2] sich als das Tönen der Seele selbst vernehmen, als der Klang, den das Innere seiner Natur[1] nach zum Ausdruck des Innern hat, und diese Aeußerung unmittelbar regiert. Bei den übrigen Instrumenten[4] wird dagegen ein der Seele und ihrer Empfindung gleichgültiger und seiner Beschaffenheit nach fernabliegender Körper in Schwingung versetzt, im Gesang aber ist es ihr eigener Leib, aus welchem die Seele herausklingt. ➢ Volltext.

[19] J. G. Lang, Reise II (1790), 236: Adelheit war die erste Aebtissin dieses Klosters. Sie soll [...] die Gabe gehabt haben, durch Maulschellen ihren Nonnen helle Stimmen[14] zu verschaffen. Eine Kur, die in unseren jezzigen hellen Zeiten[3] sich gewiss wenig Stimmen[3] zuziehen würde; denn – wer ist gern gemaulschellet?.

[20] A. Müller, Beredsamk. (!1812; 1816), 51: Es giebt eine Kunst[7] des Hörens wie des Redens, und da der Redner [...] außer sich selbst noch die Person seines Gegners sprechen lassen soll, so ist klar, daß er die Kunst[7] des Hörens, die Kunst[7] des Innewerdens fremder[3] Naturen[16] und ihrer Art und Eigenheit in demselben Maße besitzen müsse als die Kunst[7] des Eindringens in fremde[3] Naturen[16] vermittels seiner Rede: diese beiden Künste[7] bedingen einander; niemand kann größerer Redner seyn als Hörer. | In der Musik[1] wird die Welt diese meine Forderung leicht zugeben; wer singen lernen will, muß ein musikalisches[6] Ohr[3] haben; und wer Musik[1] als Kunst[2] und nicht als bloße Schmeichelei des Ohrs[3] empfinden will, soll sein Ohr[3] für die Musik[1/4] ausgebildet haben wie derjenige seine Stimme oder seine Instrumentalfertigkeit, der sie hervorbringt..

[21] Novalis, Fragm. u. Stud. (*1800), NS 3, 688, Nr. 682: Ächte, poëtische[1] Charactere[6] sind schwierig genug zu erfinden und auszuführen. Es sind gleichsam verschiedne Stimmen und Instrumente[3]. Sie müssen allgemein, und doch eigenthümlich, bestimmt und doch frey[10], klar und doch geheimnißvoll seyn. In der wircklichen Welt giebt es äußerst selten Charactere[6]. Sie sind so selten, wie gute Schauspieler. Die meisten Menschen[1] sind noch nicht einmal Charactere[6]. Viele haben gar nicht die Anlage dazu. Man muß wohl die Gewohnheitsmenschen, die Alltäglichen von den Ch[aracteren][6] unterscheiden. Der Character[6] ist durchaus selbstthätig..

[22] Reichardt, Vertr. Brf. I (1804), 187 f. (188): Ein französischer Arzt [...] machte mir den Einwurf, daß das veneri⟨188⟩sche Uebel in Italien eben so sehr verbreitet ist, und darum doch in Italien die besten Stimmen[19] wären. Dagegen konnt' ich aber zwei nicht unwichtige Gründe vorbringen. Zuerst werfen sich dort die innern Uebel gewöhnlich auf die äussere Haut, die bei Italiänern sehr selten rein ist [...]. Dann leben auch die Italiäner weit mäßiger, als die Franzosen, und das Uebel, wogegen sie auch noch hundert kleine Vorsichtsmaaßregeln anwenden, die der lebhafte, leichtsinnige Franzose verachtet, wird bei ihnen seltner so unheilbringend. Dessen ohngeachtet aber kann es doch der Stimme[13] der Italiäner mehr schaden, als man glaubt. Die schönen[1] Tenorstimmen, – die eigentliche Vollkommenheit der Stimme[13] – findet sich auch in Italien sehr selten und wird immer seltner [...]..

[23] Reichardt, Vertr. Brf. I (1804), 189: Cheron, die einzige schöne[1] Baßstimme – wiewohl auch keine tiefe Stimme[19] – welche die Oper damals hatte, ist jetzt fast ganz ohne Stimme[13] [...]..

[24] Reichardt, Vertr. Brf. I (1804), 191: Wie Stimme und Gehör aber in der engsten Verbindung stehen [...] so zweifl' ich auch noch an dem feinen Gehörorgan der Franzosen. Welche Mühe man sich auch geben mag, so wird man nicht leicht einem Franzosen den eignen Klang in fremden[1] Worten[1] und Namen bemerklich machen. Daher sie auch die unglaublichsten Verstümmelungen mit fremden[1] Namen vornehmen; und wenn sie nun einen ganz verschiedenen Laut hervorbringen, so wird man ihnen diese Verschiedenheit schwerlich begreiflich machen..

[25] Reichardt, Vertr. Brf. II (1804), 221: Nichts ist jetzt seltner hier, als gute Stimmen[19], die italienische Musik[4] zu singen verständen; unter den Sängern und Sängerinnen von Profession fehlt es daran fast gänzlich. Garat, dem es weder an Stimme[13] noch an Gefühl und Geschmack für gute Musik[4] fehlt, ist zu sehr Naturalist, um gerne und leicht neue[1] Compositionen einzustudieren und öffentlich zu singen..

[26] Reichardt, Vertr. Brf. II (1804), 403: Du weißt, damals übte er mit seiner von Natur[15] sehr angenehmen und biegsamen Stimme[13], als Dilettant, das sonderbare Talent, allen Sängern und Sängerinnen, die er hörte, in Stimme[14] und Manier nachzuahmen, und besaß dieses Talent wirklich in hohem Grade..

[27] Reichardt, Vertr. Brf. II (1804), 404: Bei der häufigen Uebung seiner biegsamen Stimme, in Nachahmung all der zum Theil schwierigen Kunststücke und Ausschweifungen neumodischer Sänger, erhielt er nach und nach wirklich eine große Fertigkeit..

[28] Scheibe, Musik. Compos. (1773), 345: Nachdem man nun mit den Tönen[11] und insonderheit mit der schon erfundenen Ordnung derselben immer bekannter ward, auch die menschliche Stimme erst durch Witz[3] und nach und nach auch durch Kunst[2] verschönert, und ihr Umfang mit mehrern Tönen[11] bereichert ward, nachdem erfand man vermittelst der Klanggeschlechte mehrere Töne[11] und mehrere Abänderungen der Haupttöne..